|
|
Строка 7: |
Строка 7: |
| | | |
| | | |
− | [[Файл:Экопарк.jpg|240px|thumb|right|Экопарк]] | + | [[Файл:Экопарк.jpg|240px|thumb|right|-Вау, это действительно существует? |
| + | -Да! |
| + | -Где же такое чудесное создание находится? |
| + | -Экопарк находится в Южной Корее]] |
| | | |
| | | |
Строка 78: |
Строка 81: |
| Задачами экологического дизайна являются: | | Задачами экологического дизайна являются: |
| | | |
− | 1) совершенствование сложившейся экологической ситуации путем создания объектов, соответствующих требованиям природы, человека и культуры; | + | 1) совершенствование сложившейся экологической ситуации путем создания объектов, соответствующих треб |
− | | |
− | 2) поиск баланса между совершенствованием формы и функции объектов дизайна и соблюдением принципов экологического подхода;
| |
− | | |
− | 3) пересмотр материалов и технологий с точки зрения экологических норм; формирование новой культуры потребления, структуры потребностей, основанных на сокращении избыточного количества продуктов;
| |
− | | |
− | 4) целенаправленное изменение ценностных установок общества посредством художественных образов объектов дизайна.
| |
− | | |
− | [[Файл:лодллжд.gif|250px|thumb|left|Ммм, оригинально!]] Наиболее яркие концепции теоретических предпосылок исследования экологического фактора в дизайне были выдвинуты российскими и зарубежными учеными, которые предопределили пути развития экологической мысли ([http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 В.И. Вернадский], H.H. Моисеев, [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A._%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D1%81 К. Маркс], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2._%D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%81 Т. Мальтус], Г. Дейли, [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AF._%D0%A2%D0%B8%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%BD Я. Тинберген] и другие). Авторы рассматривают причины возникновения конфликта человека с природным окружением, выделяют события в истории цивилизации, которые обозначили этапы развития отношений между человеком и окружающей средой. Выдвинуто предположение о характере предметной деятельности, называемой экологический дизайн.
| |
− | | |
− | 1860-1910-е годы посвящены основным теориям тех лет, касающимся отношений человека и окружающей среды (начиная с теорий [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%91%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%BD,_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD Джона Рескина] и литературных произведений [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B8%D1%81,_%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC Уильяма Морриса]). Утопические теории тех лет, наряду с практической деятельностью, во многом определили пути развития экологической мысли. Рассматриваются сложные процессы, когда на фоне природных изменений происходят изменения предметной среды, психосоциальных условий существования человека. В этот момент возрастает интерес к традиционной культуре, наступает расцвет «национального романтизма». Он проявился наиболее ярко в тех странах, где мощный рост промышленного производства, резко изменивший предметную среду, наложился на традиционную культуру (Великобритания, Германия, Финляндия, Россия, и др.). Именно в этот период разработаны теоретические основы экологического проектирования, именно тогда были обозначены главные вопросы отношений человека и окружающей среды.
| |
− | Первая половина XX века считается многими исследователями истории «зеленого» движения «потерянным звеном» в системе экологического знания, но это не совсем так: широкий круг социальных и политических задач идеологи революции пытались решать средствами искусства, в том числе дизайна. Многие манифесты и утопические теории послереволюционных лет связаны с именами художников и поэтов - [http://www.allabout.ru/a1535.html A.M. Родченко], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D1%81%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9B%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 Л.М. Лисицкого], JI.C. Поповой, [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 В.В. Маяковского]. Критикуется мир вещей, ненужной роскоши; создаются образцы функциональной архитектуры, дома-коммуны, многофункциональная мебель и предметы быта, учитывается экономия материала, энергии, жилого пространства.
| |
− | В Европе и Америке [http://www.archi.ru/events/extra/event_current.html?eid=7557 М. Брейер], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B8%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B4,_%D0%93%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8%D1%82 Г. Ритвельд], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%C0%E0%EB%F2%EE,_%C0%EB%E2%E0%F0 А. Аалто], Ч. Имс, [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BD,_%D0%AD%D0%BB%D0%B8%D1%8D%D0%BB%D1%8C Э. Сааринен], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B5_%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%B1%D1%8E%D0%B7%D1%8C%D0%B5 Ле Корбюзье], Ф.Л. Райт и многие другие архитекторы, и дизайнеры создавали проекты, подготовившие техническую базу современного экологического дизайна. В архитектуре и промышленном дизайне начала и середины XX столетия применялись приемы, которые мы сейчас называем «экологически адекватными»; использование качеств среды, света, солнечного тепла стали входить в систему проектных решений. Это время можно считать эпохой зарождения тех принципов, которые легли в основу практики экологического дизайна.
| |
− | | |
− | [[Файл:лдлдлжж.gif|200px|thumb|left|Концептуальные разработки]]Новую страницу в истории экологического дизайна открыло экологическое движение 1960-70-х годов. Вместе с осознанием экологической угрозы пришли и новые, зачастую радикальные, способы решения проблем. В названный период наметились два значимых направления экологической мысли: прогрессивное и регрессивное течения. В первом случае дизайнеры и архитекторы использовали последние достижения науки для решения экологических задач, рассматривая науку как ключ к решению проблем, во втором — радикально настроенные группы людей создавали предметный мир, исходя из положения, что цивилизация и прогресс губительны сами по себе.
| |
− | Именно эти два положения и определили теоретические концепции и практическое их воплощение в области дизайна.[[Файл:бджж.gif|230px|thumb|right|Архитектурные проекты С. Прайса]] Концептуальные разработки тех лет наиболее полно отражают стремление к созданию адекватной среды для человека; в этой области заметны работы британской студии «Архигрэм», итальянской - «Суперстудио», архитектурные проекты [http://en.wikipedia.org/wiki/Cedric_Price С. Прайса], У. Катавалоса. В практике дизайна также наметился сдвиг в сторону «экологизации» проектно-производствепной деятельности (эта тенденция отражена в работах М. Сууроненена, П. Мэрдока, Ф.О' Генри и других).
| |
− | | |
− | Субкультуры тех лет, хиппи и первые «зеленые» группы также заложили основы современного понимания экологического проектирования. Экологические проекты, затрагивающие социальные аспекты; попытки регуляции потребления, исследование психологического воздействия предмета на человека - все это также часть «программы» экологически ориентированных субкультур 1970-х. В теорию социальной экологии внесли свой вклад такие теоретики, как [http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%E0%F0%F1%EE%ED,_%D0%FD%E9%F7%E5%EB Р. Карсон], раскрывшая проблему влияния цивилизации на дикую природу, С. Бранд, осуществивший практическое издание по экологическому потреблению, а также [http://ru.wikipedia.org/wiki/%DD%F0%EB%E8%F5,_%CF%E0%F3%EB%FC П. Эрлих], [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D4%F3%EB%EB%E5%F0,_%D0%E8%F7%E0%F0%E4_%C1%E0%EA%EC%E8%ED%F1%F2%E5%F0 Б. Фуллер] и другие.
| |
− | | |
− | | |
− | ---
| |
− | | |
− | Таким образом, подведем итог первого этапа:
| |
− | | |
− | Экологический дизайн — гармония человека и природы, проявляющаяся в разнообразных сферах деятельности человека.
| |
− | | |
− | == '''<br><font color=blue><i>Второй этап "Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней"</i></font>'''==
| |
− | | |
− | | |
− | | |
− | | |
− | == '''<br><font color=blue><i>Третий этап "Где-то там живет мой цветок"</i></font>'''==
| |
− | | |
− | | |
− | | |
− | | |
− | | |
− | | |
− | <i>'''Вывод:'''</i>
| |
− | | |
− | Изучив динамику процессов, затрагивающих экологическое проектирование, можно с уверенностью сказать, что экологический дизайн будет развиваться и со временем в тех или иных формах войдет в структуру большинства сфер художественно-проектной деятельности. Как отмечено выше, в лучшем случае это будет связано с осознанием экологической угрозы, в худшем – с негативными природными изменениями или техногенными катастрофами. С переходом на новые энергоносители дизайн ожидают перемены, соизмеримые с теми, которые произошли в середине XX века, когда новые технологии изменили образ предметной среды.
| |
− | Наряду с этим, экологический дизайн, скорее всего, будет оперировать накопленным багажом знаний о традиционной предметной культуре. В будущем могут быть использованы исторически сложившиеся приемы строительства; традиционные виды прикладного искусства интегрируются в новые формы предметного творчества. Приемы визуальной, тактильной, аудио коммуникации человека с природной средой, характерные для народного творчества, переживут новый подъем. Природное формо – и структурообразование будет оперировать более тонкими эмоциональными категориями, большее значение в объектах дизайна и архитектуре приобретет «антропометричность» фактур, цвета, соотношений масс и объемов.
| |
− | Экологический дизайн проникнет не только в проектные мастерские и на производства, но станет (вероятно, под другим названием) частью всех общественных и политических процессов. Экология, в частности превентивная, будет нитью, связывающей интересы разных стран.
| |
− | Мы считаем, что самым главным поводом к использованию природных форм в дизайне является стремление к возвращению к природе, к начальной экологичности и душевной гармонии с окружающим миром.
| |
− | | |
− | | |
− | ==<span style="color:#120A8F"><i>Прикладное значение проекта</i></span>==
| |
− | | |
− | | |
− | ==<span style="color:#120A8F"><i>Приложение</i></span>==
| |
− | | |
− | | |
− | | |
− | ==<span style="color:#120A8F"><i>Интернет-ресурсы</i></span>==
| |
− | | |
− | http://design-review.net/index.php?show=article&id=210&year=2008&number=1
| |
− | | |
− | http://www.zelife.ru/ekozhil/ekodesign/9711-eodprsnt.html
| |
− | | |
− | http://www.pandia.ru/390486/
| |
− | | |
− | http://geografiyahmao.blogspot.ru/2011/10/blog-post_3614.html
| |
− | | |
− | http://www.taby27.ru/studentam_aspirantam/philos_design/referaty_philos_design/opredelenie_design/sovremennyj-dizajn-problema-ekologii-i-kulturnoj-identichnosti.html
| |
− | | |
− | http://www.uniip.ru/index.php/juornal/arhiv/soderghanie/306-av2-2012/326-2-2012-pankina
| |
− | | |
− | http://www.referun.com/n/ekologicheskiy-dizayn-opyt-issledovaniya-protsessov-hudozhestvennogo-proektirovaniya
| |
− | | |
− | http://www.dissland.com/catalog/ekologicheskiy_dizayn_opit_issledovaniya_protsessov_hudozhestvennogo_proektirovaniya.html%D0%B2%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8
| |