Учебный проект Мысли глобально - действуй локально

Мысли глобально - действуй локально

Экопарк

Содержание

1 Авторы
2 Руководитель
3 Название проекта
4 Актуальность
5 Основополагающий вопрос
6 Проблемный вопрос
7 Гипотеза
8 Цель проекта
9 Задачи проекта
10 Этапы проекта
11 Методы исследования
12 Первый этап
13 Второй этап "Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней"
14 Третий этап "Где-то там живет мой цветок"
15 Прикладное значение проекта
16 Приложение
17 Интернет-ресурсы

Авторы

Булгакова Софья, Глухова Татьяна, 9В класс

Руководитель

Громова Светлана Федоровна, учитель информатики

Название проекта

Мысли глобально - действуй локально

Актуальность

XXI век - это век информационных технологий, инноваций и гармония человека и природы уходят на задний план. И все чаще люди задают себе вопрос: "Как выбраться из этих каменных джунглей?". Ведь многие из нас даже не видели красоты природы. Новые поколения все чаще думают, что вот этот каменный мир и есть красота окружающей среды. Мы считаем, что эта тема актуальна и она сделает толчок для приобретения гармонии человека и природы.

Основополагающий вопрос

Проблемный вопрос

1.Какой вклад может внести человек в оформление окружающего ландшафта?

2.Повышает ли ландшафтный дизайн уровень культуры учащихся и жителей города?

Гипотеза

Цель проекта

1. Развитие личности и самореализации посредством проектно-исследовательской деятельности.

2. Формирование представления об уровнях и закономерностях взаимодействия природных факторов и городского стиля.

Задачи проекта

1.Исследовать направление в дизайне «зеленый» (экологический) дизайн.

2.Познакомиться с основами экологического дизайна.

3.Рассмотреть экологическое проектирование в контексте исторического развития.

4.Привлечь внимание к вопросом экологии родного края.

Этапы проекта

I.

II. Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней

III. Где-то там живет мой цветок

Методы исследования

Теоретические: поиск, анализ, синтез информации найденной в интернете.
Практические: компьютерное моделирование.

Первый этап

Дизайн — это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое, как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством. Тогда, что такое экологический дизайн? Экологический дизайн – это вид проектной деятельности, направленной на создание объектов предметного мира, решающий первоочередные для человека задачи и имеющий целью достижение гармоничного равновесия во взаимодействии человека и природы.

В таких условиях, наверное, действительно человек и природа могли бв находиться в гармонии

Экологический дизайн как область проектирования объединяет в себе и художественно-проектные основы, базирующиеся на мировоззренческой, ценностной платформе, и научное осмысление степени влияния созидательной деятельности человека на окружающую среду, последствий взаимодействия человека и окружающей среды .

Задачами экологического дизайна являются:

1) совершенствование сложившейся экологической ситуации путем создания объектов, соответствующих требованиям природы, человека и культуры;

2) поиск баланса между совершенствованием формы и функции объектов дизайна и соблюдением принципов экологического подхода;

3) пересмотр материалов и технологий с точки зрения экологических норм; формирование новой культуры потребления, структуры потребностей, основанных на сокращении избыточного количества продуктов;

4) целенаправленное изменение ценностных установок общества посредством художественных образов объектов дизайна.

Ммм, оригинально!

Наиболее яркие концепции теоретических предпосылок исследования экологического фактора в дизайне были выдвинуты российскими и зарубежными учеными, которые предопределили пути развития экологической мысли (В.И. Вернадский, H.H. Моисеев, К. Маркс, Т. Мальтус, Г. Дейли, Я. Тинберген и другие). Авторы рассматривают причины возникновения конфликта человека с природным окружением, выделяют события в истории цивилизации, которые обозначили этапы развития отношений между человеком и окружающей средой. Выдвинуто предположение о характере предметной деятельности, называемой экологический дизайн.

1860-1910-е годы посвящены основным теориям тех лет, касающимся отношений человека и окружающей среды (начиная с теорий Джона Рескина и литературных произведений Уильяма Морриса). Утопические теории тех лет, наряду с практической деятельностью, во многом определили пути развития экологической мысли. Рассматриваются сложные процессы, когда на фоне природных изменений происходят изменения предметной среды, психосоциальных условий существования человека. В этот момент возрастает интерес к традиционной культуре, наступает расцвет «национального романтизма». Он проявился наиболее ярко в тех странах, где мощный рост промышленного производства, резко изменивший предметную среду, наложился на традиционную культуру (Великобритания, Германия, Финляндия, Россия, и др.). Именно в этот период разработаны теоретические основы экологического проектирования, именно тогда были обозначены главные вопросы отношений человека и окружающей среды. Первая половина XX века считается многими исследователями истории «зеленого» движения «потерянным звеном» в системе экологического знания, но это не совсем так: широкий круг социальных и политических задач идеологи революции пытались решать средствами искусства, в том числе дизайна. Многие манифесты и утопические теории послереволюционных лет связаны с именами художников и поэтов - A.M. Родченко, Л.М. Лисицкого, JI.C. Поповой, В.В. Маяковского. Критикуется мир вещей, ненужной роскоши; создаются образцы функциональной архитектуры, дома-коммуны, многофункциональная мебель и предметы быта, учитывается экономия материала, энергии, жилого пространства. В Европе и Америке М. Брейер, Г. Ритвельд, А. Аалто, Ч. Имс, Э. Сааринен, Ле Корбюзье, Ф.Л. Райт и многие другие архитекторы, и дизайнеры создавали проекты, подготовившие техническую базу современного экологического дизайна. В архитектуре и промышленном дизайне начала и середины XX столетия применялись приемы, которые мы сейчас называем «экологически адекватными»; использование качеств среды, света, солнечного тепла стали входить в систему проектных решений. Это время можно считать эпохой зарождения тех принципов, которые легли в основу практики экологического дизайна.

Концептуальные разработки

Новую страницу в истории экологического дизайна открыло экологическое движение 1960-70-х годов. Вместе с осознанием экологической угрозы пришли и новые, зачастую радикальные, способы решения проблем. В названный период наметились два значимых направления экологической мысли: прогрессивное и регрессивное течения. В первом случае дизайнеры и архитекторы использовали последние достижения науки для решения экологических задач, рассматривая науку как ключ к решению проблем, во втором — радикально настроенные группы людей создавали предметный мир, исходя из положения, что цивилизация и прогресс губительны сами по себе. Именно эти два положения и определили теоретические концепции и практическое их воплощение в области дизайна.

Архитектурные проекты С. Прайса

Концептуальные разработки тех лет наиболее полно отражают стремление к созданию адекватной среды для человека; в этой области заметны работы британской студии «Архигрэм», итальянской - «Суперстудио», архитектурные проекты С. Прайса, У. Катавалоса. В практике дизайна также наметился сдвиг в сторону «экологизации» проектно-производствепной деятельности (эта тенденция отражена в работах М. Сууроненена, П. Мэрдока, Ф.О' Генри и других).

Субкультуры тех лет, хиппи и первые «зеленые» группы также заложили основы современного понимания экологического проектирования. Экологические проекты, затрагивающие социальные аспекты; попытки регуляции потребления, исследование психологического воздействия предмета на человека - все это также часть «программы» экологически ориентированных субкультур 1970-х. В теорию социальной экологии внесли свой вклад такие теоретики, как Р. Карсон, раскрывшая проблему влияния цивилизации на дикую природу, С. Бранд, осуществивший практическое издание по экологическому потреблению, а также П. Эрлих, Б. Фуллер и другие.

---

Таким образом, подведем итог первого этапа:

Экологический дизайн — гармония человека и природы, проявляющаяся в разнообразных сферах деятельности человека.

Второй этап "Чем мир цивилизованней, тем воздух загазованней"

Третий этап "Где-то там живет мой цветок"

Вывод:

Изучив динамику процессов, затрагивающих экологическое проектирование, можно с уверенностью сказать, что экологический дизайн будет развиваться и со временем в тех или иных формах войдет в структуру большинства сфер художественно-проектной деятельности. Как отмечено выше, в лучшем случае это будет связано с осознанием экологической угрозы, в худшем – с негативными природными изменениями или техногенными катастрофами. С переходом на новые энергоносители дизайн ожидают перемены, соизмеримые с теми, которые произошли в середине XX века, когда новые технологии изменили образ предметной среды. Наряду с этим, экологический дизайн, скорее всего, будет оперировать накопленным багажом знаний о традиционной предметной культуре. В будущем могут быть использованы исторически сложившиеся приемы строительства; традиционные виды прикладного искусства интегрируются в новые формы предметного творчества. Приемы визуальной, тактильной, аудио коммуникации человека с природной средой, характерные для народного творчества, переживут новый подъем. Природное формо – и структурообразование будет оперировать более тонкими эмоциональными категориями, большее значение в объектах дизайна и архитектуре приобретет «антропометричность» фактур, цвета, соотношений масс и объемов. Экологический дизайн проникнет не только в проектные мастерские и на производства, но станет (вероятно, под другим названием) частью всех общественных и политических процессов. Экология, в частности превентивная, будет нитью, связывающей интересы разных стран. Мы считаем, что самым главным поводом к использованию природных форм в дизайне является стремление к возвращению к природе, к начальной экологичности и душевной гармонии с окружающим миром.