Живописный портрет М.В. Ломоносова
ПОРТРЕТ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ– это не только внешнее изображение, внешнее сходство, это еще и духовный мир человека, который стремиться постичь художник в искусстве, выразить его наиболее полно, правдиво, глубоко .Каждый художник своего времени через искусство портрета дает представление о людях, которые аккумулируют в себе дух, культуру, историю того времени когда они жили.
На портрете человек молчит, но это красноречивое молчание. Портрету противопоказаны аффекты (гнев, ярость, бурное веселье и т.д.) – сильное кратковременное чувство, связанное с активной двигательной реакцией. Для портрета характерен одушевленный покой. Человек созерцающий предполагает разнообразное сочетание иных характеристик – социальное положение, национальность, возраст, религиозные и нравственные признаки, характер и др. Человек изображается на портрете во внешнем облике. Главное здесь – зеркало души, лицо, а в лице – выражение глаз. Взгляд устремлен вдаль или уходит вглубь души, он «проходит» сквозь зрителя. Существуют разновидности портрета: Портрет (произошло от фр. слова portrait) - это художественное изображение человека с передачей его внутреннего мира. На портрете человек может быть изображен по грудь, по пояс, в полный рост.
Некоторые разновидности портретов:
- Автопортрет - графическое, живописное или скульптурное изображение художника, выполненное им самим с помощью зеркала или системы зеркал.
- Групповой портрет - портрет, включающий не менее трех персонажей.
- Детский, женский, мужской портреты.
- Индивидуальный портрет - портрет, включающий одного персонажа.
- Интимный портрет - камерный портрет с нейтральным фоном, выражающий доверительные отношения между художником и портретируемой особой. Камерный портрет - портрет, использующий поясное, погрудное или поплечное изображение человека. Обычно в камерном портрете фигура дается на нейтральном фоне.
- Костюмированный портрет - портрет, в котором человек представлен в виде аллегорического, мифологического, исторического, театрального или литературного персонажа. Обычно в наименования таких портретов включаются слова "в виде" или "в образе".
- Парадный портрет - портрет, показывающий человека в полный рост, на коне, стоящим или сидящим. Обычно в парадном портрете фигура дается на архитектурном или пейзажном фоне. Портрет стал ведущим жанром в российской живописи XVIII века. Новым явлением в искусстве стала гравюра.
Еще при жизни личность М. В. Ломоносова была столь значительна, что крупные художники - его современники - не могли не запечатлеть образ великого помора. Знакомясь с жизнью Ломоносова , приходится сожалеть, что до нас не дошел хороший портрет ученого. Портреты и гравюры, которые обычно воспроизводятся, сделаны посмертно и являются копиями с одного и того же оригинала, написанного неизвестным художником. Сегодня известно о четырех прижизненных портретах «архангельского мужика» и более десятка, выполненных во второй половине XVIII века. Самые известные из них - живописный портрет работы Г. Г. Преннера, гравюры Э. Фессара и Х. Вортмана, бюст работы Ф. Шубина. Только бюст работы Шубина, лично знавшего Ломоносова, дает нам его живой и одухотворенный образ.
1792 году Шубин по памяти с увлечением лепит бюст М.В. Ломоносова для Камероновой галереи Царского Села, где размещались бюсты античных героев. В отличие от других, этот портрет прост , в нем нет никаких элементов парадности и официальности, что было так характерно для искусства XVIII. Шубин относился к Ломоносову с особым уважением. Гениальный русский ученый был ему близок не только как земляк, но и своей творческой вдохновенностью. Вглядываясь в облик Ломоносова понимаешь, что перед тобой человек живого ума, внутренней энергии и силы. Основательность, душевная и телесная сила, непреклонность — все эти качества Ломоносова переданы в портрете. Вопреки традиции, а портрет готовился для галереи античных героев, Шубин изобразил своего великого друга по-домашнему просто: без парика, со свободно распахнутым воротом рубашки. Кажется, Михаил Васильевич на минуту о чем-то задумался в этой непринужденной позе, с улыбкой, смягчающей его лицо и делающей его мягким, добрым, чуть грустным, чуть насмешливым.
Одним из первых портретов М.В. Ломоносова была гравюра, которую вполне можно отнести к парадным портретам. Портрет М. В. Ломоносова (1711—1765) был гравирован Х. А. Вортманом для собрания сочинений великого русского ученого. Портрет Ломоносова выполнен гравером Э. Фессаром с изменениями, внесенными в гравюру X. Вортманом по указанию Ломоносова. Официальная версия гласит, что на портрете был всего лишь заменен задний фон-вместо моря с кораблями появилась текольная фабрика Михаила Васильевича:"Пробные оттиски гравюры на меди, размером 14.5—18.5 см, были показаны Ломоносову 23 ноября 1757 г. Ломоносов изображен за столом, сочиняющим оду «Ея императорскому величеству». На столе лежат циркуль, транспортир, стоит глобус, на стенных полках размещена химическая, лабораторная посуда, здесь находятся также и книги. На заднем плане художник показал через окно море о двумя корабликами, над которым разразилась гроза, сверкает молния. Общая мысль автора портрета заключалась в том, чтобы показать Ломоносова в образе поэта — придворного одописпа. Увидев такой портрет с поэтическим пейзажем на заднем плане, Ломоносов заявил категорический протест против подобного своего изображения, которое могло бы только усилить разговоры окружавших его людей о том, что он превратился в придворного поэта. (Д.С.Бабкин. Образ Ломоносова в портретах XVIII в. Сб. «Ломоносов», т. I, М.—Л., 1940, стр. 302—317).
Это было далеко от правды: стихотворство было его утехой, а главные интересы его были сосредоточены на науке и на любимом детище его — устьрудицкой стеклянной фабрике. Даже при таких скудных изобразительных средствах художнику удалось передать силу и мощь ломоносовской натуры: устремленность пылкого взора, разворот головы и плеч. От гравюры остаются ощущения, что Ломоносов - человек очень крутого нрава, эмоциональный. Это подтверждается и воспоминаниями современников, говоривших, что у Михаила Васильевича был взрывной характер, порой не умел справиться со своими эмоциями, особенно ложь и несправедливость находили в нем яростного обличителя.
Лучшим изображением Ломоносова представляется гравюра М. Шрейера, выполненная по рисунку Х.Г. Шульце в конце XVIII века. Она совершенно не похожа на все предыдущие, отличается от обычных парадных портретов Ломоносова домашней одеждой и свободной позой, сохраняя при этом хорошо знакомое по другим портретам лицо.
В статье «Три портрета М. В. Ломоносова» Н. П. Анцифиров дал интересный разбор гравюры. Он обратил внимание на работы римских скульпторов, которые иногда заменяли головы наиболее ранних античных статуй портретными изображениями своих современников. С портретом Ломоносова на гравюре Шульце-Шрейера произошла метаморфоза. Задавшись вопросом, к какому телу подойдет голова русского гения, Шульце выбрал портрет французского поэта Жана-Батиста Руссо, популярного автора торжественных од и колких эпиграмм. Могучие плечи, свободная поза Руссо показались Шульце вполне созвучными образу русского титана. Использовав старую гравюру Шмидта, он заменил на ней изображение головы Руссо изображением головы Ломоносова. Гравированный Шрейером портрет - зеркальное изображение портрета Ж.-Б. Руссо, однако с заменой головы последнего на голову Ломоносова, которая, кстати сказать, взята с гравюры Вортмана 1758 года. Поза, одежда, аксессуары почти буквально совпадают. Но пола халата Ломоносова переброшена на колено правой ноги, барочная спинка кресла заменена округлой, на раскрытой книге изменена надпись - «Петр Первый». Домашняя одежда, свободная поза сделали гравюру очень популярной. А сам Ломоносов казался зрителю задумчивым и близким.
В. Ломоносов. Портрет работы Л.С. Ми р о п о л ь с к о г о . 1787 г.
Это парадный портрет великого ученого. Однажды один вельможа указал Михайле Ломоносову на дырку в его кафтане, вопросив с издёвкой: "Что это у вас, уважаемый академик, ум из кафтана выглядывает?" "Нет, - отвечал Ломоносов, - это глупость туда заглядывает". "С ним шутить было накладно. Он везде был тот же: дома, где его все трепетали; во дворце, где он драл за уши пажей; в Академии, где, по свидетельству Шлецера, не смели при нём пикнуть. Пожалуй, это можно прочесть в портрете. Живой и смелый ум во взоре ученого. Открытое лицо говорит о внутренней свободе, об отсутствии страха пред сильными мира всего. Он как богатырь, от него веет силой. Натура его сложная, противоречивая с годами только усугубится: как и в детстве, непослушным, нетерпеливым и вспыльчивым он останется и в зрелые годы. Он бывал в ссоре шумным и под горячую руку запросто мог и поколотить. Правда, был и в ссоре отходчивым и добрым. Однажды, обидно задетый кем-то из профессоров, он, сам академик, принародно покажет обидчику... кукиш.
Портрет написан неизвестным художником, это копия с прижизненного портрета предположительно художника Г. Преннера, выполненная, как предполагают, по заказу Д.И. Фонвизина; передан в Исторический музей в 1920 году М.Н. Ермоловой. Ломоносов одет в парадный, шитый золотом, красный кафтан с голубыми обшлагами и красный камзол с таким же шитьем. На переднем плане, у стола – “касса” – ящик с набором цветных смальт. Слева, через оконный проем, виден условный пейзаж Усть-Рудицы, где находилась фабрика цветного стекла Ломоносова. Вновь перед нами парадный портрет ученого, служителя науки. Многим знакомо парадное изображение гения русской науки - ученый восседает у столика и пишет, на столе циркуль, транспортир, треугольник. Облик круглолицего Ломоносова источает умиротворенность, созерцательную задумчивость. Но таков ли был этот человек по своей натуре и характеру? Характер Ломоносова в основных своих чертах сформировался к 15 - 17 годам. Он решителен, способен ставить перед собой выработанную длительными размышлениями цель и добиваться ее достижения. Он горд. Он испытывает душевное беспокойство и свойственный ему пламенный патриотизм,веру в "сияющую будущность" России.
Н. В. Гоголь). Он буквально кидался на борьбу с "неприятелями наук российских"; а все, кто, по его мнению, сопротивлялся или мешал распространению образования в стране, становились его личными врагами. Ломоносов не терпел никаких упреков в адрес отечественных исторических деятелей и тем более в адрес своего народа, даже если это противоречило истине.
